有时候我们有一种理解这个世界的错觉

2021-02-02

匈牙利导演拉斯洛·奈迈施曾协助贝拉·塔尔拍摄《伦敦来的男人》(The Man from London)，他后来在纽约大学学习电影导演。他的首部故事片《索尔之子》于2015年在戛纳电影节首映，获得了评审团大奖，随后在2016年获得了金球奖和奥斯卡最佳外语片奖。《日暮》是他的第二部故事片，入围了威尼斯电影节主竞赛单元。

记者：这是你的第二部电影，两部电影都有独特的视角:这种视角有什么吸引你的地方?

导演：我对主观体验很感兴趣，我们的主观体验能有多有趣，然而有意思的是，很少有电影将这种体验传达出来。电影越来越趋向于寻找一个客观的视角，摄影机可以无处不在。我们正在远离独特的立场观点。

记者：就像《索尔之子》里的主人公一样，一个“挂”在伊丽丝（女主角）身上拍摄她一举一动的摄影机也反映了这一点。

导演：两部电影在技术上有相似之处，都用在主角身上。我们在迷宫中，从他们的视角来探索世界，在影片《日暮》里，我们对女主的哥哥感到疑惑:他是谁?那家人怎么了?我是谁?这是一个有关自我的问题，这也是我感兴趣的，以及为什么我们在整部电影中都和她在一起。

记者：女主角所到之处都有新信息，她的信息太多了，经常让人难以理解。你为什么要这么做?

导演：我认为，随着当今信息技术的进步和对过去的不断重新评估，以及有如此多的学术论文，有时我们会产生一种理解我们世界的错觉。我认为电影也给人一种无所不知的印象，这对戏剧层面、视觉层面以及事物的表现方式都产生了影响。这是一个新的视角。

记者：你的电影中所展现的奥匈帝国与当今欧洲的分歧有什么相似之处吗?

导演：作为记者，你的工作就是做这样的比较。今天的情况与100年前有某些共同的趋势，也有其他的相似之处。在这两个时期，人们都热爱科技，我们相信我们是不可战胜的，死亡是不存在的。今天，我们有一个虚拟的世界和我们自己的虚拟形象，在那里我们处于一个理想的状态，在那里我们几乎像天使一样。我们不是天使，这部电影是关于自我毁灭的。

记者：你认为当今社会最大的威胁是什么?

导演：我认为这是对技术进步的完全信任和对它的沉迷，导致欲望的终结，因为一切都是关于即刻的满足。现在的电影也是这样:观众不可能沉浸其中。

记者：这部电影有时看起来很令人沮丧。

导演：这是一部关于挫折的电影。我承认当观众说出这种观影体验时我有愧疚感，尤其是当他没有预期经历挫败，只想即刻得到满足。（然而）我完全反对这种倾向。

来源：https://cineuropa.org/en/interview/359789/

翻译：李晓娜

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